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    20 décembre 2024
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    20 décembre 2024
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    13 décembre 2024
  • «De quels disques de 2024 se souviendra-t-on en 2034 ?» – Le top 10 2024 de Dorian Pike

    13 décembre 2024
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    13 décembre 2024
  • Cameron Winter, Untitled (Halo), Twin Blade… : Le cahier critique des pépites cachées de la fin 2024

    13 décembre 2024
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    10 décembre 2024
  • Chronique : Kendrick Lamar, les moissons du fiel

    6 décembre 2024
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    6 décembre 2024
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    6 décembre 2024
  • Yannis & The Yaw : «On est dans le spontané, un peu improvisé»

    28 novembre 2024
  • The Innocence Mission, Opinion, Stuffed Foxes… Le cahier critique des derniers disques de 2024.

    28 novembre 2024
  • Dog Race, Home Counties, Slate… 7 artistes sur lesquels on mise pour l’édition 2024 des Trans

    28 novembre 2024
  • Crocodiles, Beat Torrent, Lalalar…: 5 groupes qu’on aurait aimé voir exploser après leur passage aux Trans

    28 novembre 2024
  • Trans Musicales : “Tous les ans, on part d’une page blanche”

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  • [EXCLU] Stuffed Foxes a du chien dans le clip de « Pretend to Be a Dog (Gamelle) »

    21 novembre 2024
  • Chanel Beads, Chloe Slater, Ugly… : notre compte-rendu du meilleur du Pitchfork Festival Avant-Garde

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    21 novembre 2024
  • « Karaoke Moon », Lune chante, Warhaus aussi

    21 novembre 2024
  • Warhaus : «Leonard Cohen ? Je n’essaie pas de l’imiter. En Belgique, on me compare toujours à Serge Gainsbourg…»

    21 novembre 2024
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    7 novembre 2024
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    7 novembre 2024
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    7 novembre 2024
  • « Je ne parviens pas à m’imaginer en vieux chanteur » : Robert Smith, « Songs of a lost World » et moi, par Grégory Bodenes

    3 novembre 2024
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    3 novembre 2024
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    3 novembre 2024
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