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« the ex »

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Avec « ZIRP! », DIIV nous offre la nouvelle alternative
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DIIV : «On est entrés dans l’ère de l’humiliation américaine»
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Michel Cloup : « Avec Diabologum, on a bien capté les fréquences de l’époque »
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« Dans l’esprit de La Société du spectacle » : le track by track de #3 (Diabologum) par Michel Cloup
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#3, la révolution Diabologum a 30 ans… À redécouvrir absolument
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Dominique A  : « En arrivant à Nantes, je me suis dit que j’allais pouvoir devenir Ian Curtis… »
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@ : «Notre nom est impossible à rechercher»
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« Autosmile », la magnifique géode musicale d’@
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Panchiko : « Quand on était plus jeunes, je n’aurais jamais imaginé pouvoir rencontrer Thom Yorke »
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Teenage Fanclub, Cameron Winter, Pet Shop Boys…: le cahier critique du 9 octobre 2026
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Dominique A, « Spirales » mémorielles
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Born Bad : 20 ans et toutes ses dents
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Greg Freeman : «Sauver le rock ? C’est un enjeu ridicule»
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Fat Dog : « Les labels n’ont pas beaucoup d’humour »
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Au sommaire de votre Magic n°240
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Gilla Band : « le fait d’avoir une grosse boîte à rythmes a joué un rôle important dans le son du disque »
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Laura Veirs : «Je voulais saisir mon humanité»
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Rock’n’roll Animals : la « gigantic » histoire de Pixies
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Jean Felzine : «Ça me permet de m’interroger sur ma propre connerie»
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Elias Dris : «Ma musique n’est pas un projet, c’est ma vie»
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Elias Dris : « Pearl », California dreamin’
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Dragonflies, Neil Young, Beck, Jean Felzine… : le cahier critique colossal du 18 septembre 2026
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Slow Pulp : «On n’aura plus jamais vingt ans»
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Allah-Las : « Ce n’est pas une plage, mais ça en a le son »
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Syd matters : «Le Diable traverse tout l’album»
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Arab Strap, Personal Trainer, Angus & Julia Stone : le cahier critique du 4 septembre 2026
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Rock En Seine 2026 : beaucoup de monde, mais des oasis de « calme » et de talent
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Man/Woman/Chainsaw : « Si on donne l’impression d’être amis, c’est plutôt bon signe »
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Rock en Seine 2026 : la messe de minuit selon Nick Cave
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« Terminal Crew Of Dudes » de Whitmer Thomas : musique et humour peuvent faire très bon ménage