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Magic : le cahier critique du 14 avril 2023
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Bonnes feuilles : penser le Velvet Underground
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Heather Woods Broderick : “Je m’entends davantage”
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Chronique : An Eagle in Your Mind, libre comme les vents
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Chroniques : Depeche Mode et Lana Del Rey
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Magic : la playlist et le cahier critique du 17 mars 2023
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Chronique : Steve Mason, grand angle
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Magic : la playlist et le cahier critique du 10 mars 2023
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slowthai, Steve Mason, Ô Lake et 29 autres artistes : la playlist et le cahier critique du 3 mars 2023
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Chronique : En Attendant Ana, fin de cavale
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En Attendant Ana : “Tous les albums d’En Attendant Ana sont reliés par une constante : un nouveau membre arrive pour en remplacer un autre”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 17 février 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 27 janvier 2023
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Un homme-machine, des guitares et dix pépites : le Top 2022 de Maxime Jammet
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Les 100 meilleurs albums de 2022
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2022, année pop latine
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Chronique : This Immortal Coil, à prendre et à troubler
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Naissances et renaissances de Feu! Chatterton
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Magic : le cahier critique du 18 novembre 2022
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La Féline, bonjour l’enfance
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Sorry, Alvvays, Broken Bells, Th Da Freak… : la playlist et le cahier critique du 7 octobre (et du 30 septembre) 2022
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Lonny : “C’est normal de se sentir vulnérable lorsqu’on fait des chansons très intimes, non ?”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 23 septembre 2022
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Bonnes feuilles : l’histoire de 4AD par Martin Aston Ep.2
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Weyes Blood annonce un nouvel album :  “Nous assistons à une sorte d’épidémie de solitude”
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Biolay, son héritage : discographie commentée
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Magic : la playlist et le cahier critique du 2 septembre 2022
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Gaspar Claus : “Mon violoncelle est vivant parce que je le pousse dans ses retranchements”
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UTO : “On a besoin d’être dérangés quand on fait de la musique”
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Yorkissimo : petit guide de Thom Yorke sans Radiohead