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Emmanuelle Parrenin, à maison et cœur ouverts
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Lawrence de Felt : « On peut mourir pour sa musique »
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Magic : la playlist et le cahier critique du 29 avril 2022
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Melody’s Echo Chamber / Dana Gavanski : voix retrouvée
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Magic : la playlist et le cahier critique du 22 avril 2022
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Spiritualized, Spacemen 3 : la discographie en orbite de Jason Pierce
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Spécial livres : quand la pop colle à la page
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Magic : la playlist et le cahier critique du 15 avril 2022
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Concert culte : l’uppercut Shame à la Villette
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Exclu : Fontanarosa en session live
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Magic : la playlist et le cahier critique du 8 (et du 1er) avril 2022
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La bulle Wet Leg en trois clefs
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Aldous Harding : la femme sous la plume
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 mars 2022
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Aldous Harding : “Les chansons sont là, servez-vous”
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Tournée française de Lloyd Cole : le guide d’écoute du Britannique
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Chronique : entre les feuilles d’or d’April March
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Magic : la playlist et le cahier critique du 18 mars 2022
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Chronique : le retour de Doherty sur le velours de Lo
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Frédéric Lo : “Je me suis surpris à répondre la même chose à Pete Doherty qu’à Daniel Darc : « Avec plaisir »”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 mars 2022
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Widowspeak : “La simplicité, la pureté de l’expérience, c’est comme une seconde nature”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 4 mars 2022
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Charlotte Adigéry & Bolis Pupul : “On est ‘easily bored’, rien ne doit sonner comme du copier-coller”
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Vous avez raté nos premiers hebdos ? Rattrapez-vous avec nos lots à prix réduits !
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 février 2022
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Keeley Forsyth : “J’ai dû vivre et souffrir avant d’être prête”
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King Hannah : “Dans une chanson, on aime l’espace dans lequel vous pouvez vous perdre”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 18 février 2022
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Howlin Banana, des guitares et des liens