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« la femme »

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Charlotte Adigéry & Bolis Pupul : “On est ‘easily bored’, rien ne doit sonner comme du copier-coller”
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King Hannah : “Dans une chanson, on aime l’espace dans lequel vous pouvez vous perdre”
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Chronique : l’âge adulte de Metronomy
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Magic : la playlist et le cahier critique du 18 février 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 février 2022
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Big Thief, une discographie à tiroirs
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Montre le son : « Sabbat Matters » de Gloria
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Magic : la playlist et le cahier critique du 28 janvier 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 21 janvier 2022
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CAT POWER : “Nous allons et venons, mais les chansons sont éternelles”
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Cat Power, génie de la reprise depuis 1994
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La radio mentale de The Weeknd
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Les Trans Musicales 2021 en trois claques rock’n’roll
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« Jusqu’au final délirant, une danse effrenée au milieu de la foule » : mes deux soirées au Pitchfork Avant-Garde 2021
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Shame : « Il est impossible d’échapper à cette folie »
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The Beatles  : au plus près du monstre blanc
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Guide d’écoute de Franco Battiato, l’Italien qui méditait
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Entretien avec Chris Weisman, le Don Quichotte de Brattleboro
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Colleen : la création artistique, une « thérapie obligée »
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MF Doom, vilain ne meurt jamais
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E. R. Jurken, Shame, Niki Demiller, John Lennon et autres sorties du 23 avril 2021
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Field Music : « On mute constamment, mais notre son est reconnaissable »
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Sufjan Stevens, Françoiz Breut, Ballaké Sissoko, Delgres et autres sorties du 9 avril 2021
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« Kurt Cobain, icône actuelle et en avance sur son temps » – Entretien avec Laurent-David Samama
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Alban Claudin, Departure Lounge, Noga Erez et les sorties du 26 mars 2021
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Ultraísta : le développement durable de la pop
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Nick Cave & Warren Ellis, Altin Gün, Adrian Younge : les sorties du 26 février 2021
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Wilco, leurre d’été
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Mary Lattimore, le chant de la mer
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Raoul Vignal reprend « Take Me Home Part 2 » de Cabane