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  • The Smile : le track by track d’un disque-monde

    2 juin 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 3 juin 2022

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  • Magic : la playlist et le cahier critique du 27 mai 2022

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  • Magic : la playlist et le cahier critique du 20 mai 2022

    19 mai 2022
  • L’album doudou de Luc Magoutier : « Room on Fire » de The Strokes

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  • Magic : la playlist et le cahier critique du 13 mai 2022

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  • Concert culte : New Order au nouveau siècle

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  • Chronique : Sharon Van Etten, dans la plus synthétique intimité

    5 mai 2022
  • Sharon Van Etten : “Les chansons sont un peu moins sombres car je suis un peu plus heureuse”

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  • Emmanuelle Parrenin, à maison et cœur ouverts

    30 avril 2022
  • Lawrence de Felt : « On peut mourir pour sa musique »

    29 avril 2022
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  • Magic : la playlist et le cahier critique du 22 avril 2022

    21 avril 2022
  • L’album doudou de Philippe Mathé : « Pacific Street » de The Pale Fountains

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  • Spécial livres : quand la pop colle à la page

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  • Concert culte : l’uppercut Shame à la Villette

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  • Chronique livre : Les Années Lithium

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  • Magic : la playlist et le cahier critique du 8 (et du 1er) avril 2022

    7 avril 2022
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  • Life during Wartime : la scène ukrainienne à l’heure de la guerre

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    10 mars 2022
  • Chronique : Charlotte Adigéry & Bolis Pupul, sarcastique fantaisie

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    3 mars 2022
  • Charlotte Adigéry & Bolis Pupul : “On est ‘easily bored’, rien ne doit sonner comme du copier-coller”

    3 mars 2022

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