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  • Naissances et renaissances de Feu! Chatterton

    24 novembre 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 25 novembre 2022

    24 novembre 2022
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    17 novembre 2022
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    3 novembre 2022
  • Le Pitchfork Music Festival Paris : une semaine de paradis pop dans la capitale (14-21 novembre)

    1 novembre 2022
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    27 octobre 2022
  • Jesse Tabish, Dry Cleaning, Arctic Monkeys… : la playlist et le cahier critique du 21 octobre 2022

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  • La Féline, Bill Callahan, Alela Diane… : la playlist et le cahier critique du 14 octobre 2022

    13 octobre 2022
  • La Féline, bonjour l’enfance

    13 octobre 2022
  • Lonny : “C’est normal de se sentir vulnérable lorsqu’on fait des chansons très intimes, non ?”

    26 septembre 2022
  • Weyes Blood annonce un nouvel album :  “Nous assistons à une sorte d’épidémie de solitude”

    15 septembre 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 2 septembre 2022

    1 septembre 2022
  • La folie des Francos 2022

    20 juillet 2022
  • Barzin, grand entretien : « Même si c’est une illusion, sentir que nous avons été compris par un autre être humain est un sentiment très puissant »

    10 juillet 2022
  • Concert : Dombrance inaugure sa «République électronique»

    6 juillet 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 24 juin 2022

    23 juin 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 17 juin 2022

    16 juin 2022
  • Sinead O’Brien : “Je veux que la musique élève le texte, qu’elle le défie”

    9 juin 2022
  • The Smile : le track by track d’un disque-monde

    2 juin 2022
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    1 juin 2022
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    26 mai 2022
  • Billet : Portishead, The blackness of darkness forever

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  • Chronique : Arlt, sixième transe

    19 mai 2022
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    19 mai 2022
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    14 mai 2022
  • Kevin Morby : “Je mets ma nostalgie dans mes chansons pour qu’elle ne prenne pas trop de place dans ma vie”

    12 mai 2022
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    4 mai 2022
  • Emmanuelle Parrenin, à maison et cœur ouverts

    30 avril 2022
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