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Chronique : bar italia, deuxième couche
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Magic : le cahier critique du 20 octobre 2023
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Sleaford Mods : “On peut quand même s’exprimer d’une manière efficace tout en faisant partie du système”
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Sufjan Stevens, la chambre du fils
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Magic : le cahier critique du 15 septembre 2023
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Magic : le cahier critique du 8 (et du 1er) septembre 2023
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Magic : le cahier critique du 1er septembre 2023
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Magic : le cahier critique du 30 juin 2023
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Grian Chatten : track by track d’un album-confident
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Magic : la playlist et le cahier critique du 16 juin 2023
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Meshell Ndegeocello : discographie sélective
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Chronique : Meshell Ndegeocello, capable de tout
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Magic : la playlist et le cahier critique du 19 mai 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 12 mai 2023
The Lemon Twings, April March, Sqürl... : les chroniques et la playlist du 5 mai 2023
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Magic : la playlist et les chroniques du 5 mai 2023
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Magic : le cahier critique du 14 avril 2023
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Chroniques : Depeche Mode et Lana Del Rey
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Chronique : En Attendant Ana, fin de cavale
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Chronique : La Battue, la candeur tombée du ciel
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La Battue, harmonie(s) familiale(s)
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Un homme-machine, des guitares et dix pépites : le Top 2022 de Maxime Jammet
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La maison et le monde : le Top 2022 de Jean-Marie Pottier
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Les 100 meilleurs albums de 2022 (n°50 à n°1)
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26 albums à rattraper d’urgence avant 2023
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Musical Écran : la pop sur pellicule à Bordeaux
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Barzin, grand entretien : « Même si c’est une illusion, sentir que nous avons été compris par un autre être humain est un sentiment très puissant »
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Σtella : “Sortir de Grèce, musicalement parlant, a toujours été mon rêve”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 20 mai 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 29 avril 2022