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Magic : les chroniques du 10 novembre 2023
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À la recherche de bar italia
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Chronique : bar italia, deuxième couche
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Nos 5 pépites du Pitchfork Music Festival Paris 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 29 septembre 2023
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Portrait : Mitski, indie popstar
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6 livres à emporter sur la plage (et à lire après la sieste) cet été
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Magic : le cahier critique du 30 juin 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 9 juin 2023
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Squid : “Être expérimental, c’est aussi différent selon le contexte historique”
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Magic : le cahier critique du 2 juin 2023
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François Gorin : “La voix de Scott Walker ouvre sur un monde et garde un mystère”
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Magic n°227 : le mook du printemps est arrivé
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Magic : le cahier critique du 21 avril 2023
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Chronique : Sleaford Mods, indignés s’entêtent
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Magic : la playlist et le cahier critique du 10 mars 2023
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Bonnes feuilles : « Blue Monday » à jamais par Frédérick Rapilly
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Courting, nouvelle Angleterre
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Magic : la playlist et le cahier critique du 17 février 2023
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Weyes Blood : “Personne ne peut te sauver, sauf toi”
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Spécial livres : quand la pop colle à la page #2
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black midi, guerre et excès
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Magic : le cahier critique du 8 (et du 1er) juillet 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 1er juillet 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 20 mai 2022
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Chronique : Wet Leg, fun, fronde et fatigue
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L’album doudou de Matthieu Chauveau : « Carbon Glacier » de Laura Veirs
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 mars 2022
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Big Thief, une discographie à tiroirs
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Entretien avec Chris Weisman, le Don Quichotte de Brattleboro