Emmanuelle Parrenin, à maison et cœur ouverts

30 avril 2022

Melody’s Echo Chamber / Dana Gavanski : voix retrouvée

28 avril 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 22 avril 2022

21 avril 2022

Spiritualized, Spacemen 3 : la discographie en orbite de Jason Pierce

21 avril 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 15 avril 2022

14 avril 2022

Chronique : Wet Leg, fun, fronde et fatigue

7 avril 2022

Chronique : Aldous Harding, libre et sans filet

24 mars 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 25 mars 2022

24 mars 2022

Chronique : entre les feuilles d’or d’April March

17 mars 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 18 mars 2022

17 mars 2022

Frédéric Lo : “Je me suis surpris à répondre la même chose à Pete Doherty qu’à Daniel Darc : « Avec plaisir »”

17 mars 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 11 mars 2022

10 mars 2022

Widowspeak : “La simplicité, la pureté de l’expérience, c’est comme une seconde nature”

10 mars 2022

Chronique : Charlotte Adigéry & Bolis Pupul, sarcastique fantaisie

3 mars 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 4 mars 2022

3 mars 2022

Charlotte Adigéry & Bolis Pupul : “On est ‘easily bored’, rien ne doit sonner comme du copier-coller”

3 mars 2022

Howlin Banana, des guitares et des liens

16 février 2022

L’album doudou de Wilfried Paris : « L’Éducation anglaise » de Katerine

16 février 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 11 février 2022

10 février 2022

Chronique : Big Thief, la magie aux quatre coins des États-Unis

10 février 2022

Big Thief, une discographie à tiroirs

10 février 2022

Big Thief : “On s’est rendu compte du pouvoir de la première prise”

10 février 2022

Los Bitchos : “Recommencer à zéro”

7 février 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 4 février 2022

2 février 2022

Black Country, New Road : “Montrons que nous aimons cette putain de musique”

2 février 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 28 janvier 2022

27 janvier 2022

Beirut : “Sans la musique, sincèrement je n’ai plus rien”

27 janvier 2022

L’album doudou de Jules Vandale : « Winter Pageant » de The Softies

19 janvier 2022

“Chez Fontaines D.C., tout est de Dublin ; les influences de Silverbacks sont plus américaines”

19 janvier 2022

Chronique : Silverbacks modernise tout un pan de la pop indé

19 janvier 2022