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  • 26 albums à rattraper d’urgence avant 2023

    2 décembre 2022
  • Jesse Tabish, Dry Cleaning, Arctic Monkeys… : la playlist et le cahier critique du 21 octobre 2022

    20 octobre 2022
  • La Féline, bonjour l’enfance

    13 octobre 2022
  • Magic : le cahier critique du 9 septembre 2022

    8 septembre 2022
  • Bonnes feuilles : l’histoire de 4AD par Martin Aston

    1 septembre 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 3 juin 2022

    1 juin 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 29 avril 2022

    28 avril 2022
  • Spécial livres : quand la pop colle à la page

    14 avril 2022
  • Chronique : Wet Leg, fun, fronde et fatigue

    7 avril 2022
  • Magic n°223 : le premier « mook » de 2022 est arrivé !

    1 avril 2022
  • “Chez Fontaines D.C., tout est de Dublin ; les influences de Silverbacks sont plus américaines”

    19 janvier 2022
  • Les 15 meilleurs disques sortis au bout de l’année, pendant que nous finalisions notre retour

    22 décembre 2021
  • « Jusqu’au final délirant, une danse effrenée au milieu de la foule » : mes deux soirées au Pitchfork Avant-Garde 2021

    24 novembre 2021
  • Efterklang, Karen Peris, Kevin Morby et autres sorties du 8 octobre 2021

    10 octobre 2021
  • Pop Crimes, la pop sauve des vies

    1 octobre 2021
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    29 août 2021
  • Les 17 meilleurs albums sortis dans la torpeur de l’été

    24 août 2021
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    5 mai 2020
  • La puissance pop du piano solo : enquête sur un retour de hype

    17 mars 2020
  • The Proper Ornaments, une famille anglaise

    28 février 2020
  • "Bas les masques" : le Top 2019 de Julien Bouisset

    28 novembre 2019
  • Les 4 poids lourds du Marché des Labels indé 2019

    4 octobre 2019
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    28 septembre 2018
  • Festival Transfer à Lyon : la playlist des programmateurs

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