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« piano magic »

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Sam Burton : “Je comprends que les jeunes trouvent de la pureté dans les choses simples comme le folk ou le soft rock”
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Chronique : L’homme à tête de chou, toucher à La Joconde
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Guide d’écoute : PJ Harvey, l’Anglaise et les continents
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Chronique : Grian Chatten, tout seul
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Grian Chatten : track by track d’un album-confident
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Beach Fossils : “J’aime voir mes chansons comme un vieux journal intime”
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Chronique : Sufjan Stevens, en mouvement(s)
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Sufjan Stevens et 10 autres aventuriers de la musique savante
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Chronique : Everything but the Girl, le réveil sonne
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Lucie Antunes & Léonie Pernet : “C’est tellement masturbatoire cette affaire de création”
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Heather Woods Broderick : “Je m’entends davantage”
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Daughter, Marquis, Nancy & Lee… : la playlist et le cahier critique du 7 avril 2023
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Matt Elliott, Altin Gun, London Brew… : la playlist et le cahier critique du 31 mars 2023
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Matt Elliott : “Ma vie est assez parfaite, même si je pleure souvent pour nos jeunes”
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Chronique : Matt Elliott, le vide devant soi
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Depeche Mode, Lana del Rey, Kill the Pain… : la playlist et le cahier critique des sorties du 24 mars 2023
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Cavalier Montanari, cheval de mer
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Chronique : Cavalier Montanari éveille l’immergé
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Micah P. Hinson, la chasse au dragon
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slowthai, Steve Mason, Ô Lake et 29 autres artistes : la playlist et le cahier critique du 3 mars 2023
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Arnold Turboust : “Écrire une chanson, c’est un jeu d’équilibriste“
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Forever Pavot : “C’est vrai, il faut que je l’assume : je suis un chanteur”
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Chronique : Forever Pavot, savant doux
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Un homme-machine, des guitares et dix pépites : le Top 2022 de Maxime Jammet
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Ici d’ailleurs, eux qui arrivent à dire nous
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Chronique : Micah P. Hinson, ce qui creuse rend plus beau
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Naissances et renaissances de Feu! Chatterton
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Brian Eno, The Beatles, Oiseaux-Tempête… : la playlist et le cahier critique du 28 octobre 2022
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Drugdealer : “J’approche la construction de la musique de Drugdealer comme un cinéaste”
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Belvoir, chanson pop expérimentale militante