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  • Jesse Tabish : “Je veux que ça sonne vrai, que l’on entende presque la poussière sur le morceau”

    20 octobre 2022
  • Bill Callahan, premier oiseau

    18 octobre 2022
  • Sorry, Alvvays, Broken Bells, Th Da Freak… : la playlist et le cahier critique du 7 octobre (et du 30 septembre) 2022

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  • Beth Orton : “Je n’ai aucune éducation musicale, j’ai utilisé la vie comme matériau de mes chansons”

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    1 septembre 2022
  • La folie des Francos 2022

    20 juillet 2022
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    10 juillet 2022
  • Concert : Dombrance inaugure sa «République électronique»

    6 juillet 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 17 juin 2022

    16 juin 2022
  • Concert : Josephine Foster, de justesse

    15 juin 2022
  • Chronique : Sinead O’Brien, mots d’autorité

    9 juin 2022
  • Kevin Morby : “Je mets ma nostalgie dans mes chansons pour qu’elle ne prenne pas trop de place dans ma vie”

    12 mai 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 6 mai 2022

    4 mai 2022
  • Emmanuelle Parrenin, à maison et cœur ouverts

    30 avril 2022
  • Melody’s Echo Chamber / Dana Gavanski : voix retrouvée

    28 avril 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 15 avril 2022

    14 avril 2022
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    7 avril 2022
  • Tournée française de Lloyd Cole : le guide d’écoute du Britannique

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    3 mars 2022
  • Concert culte : le requiem de Daniel Darc au Trianon

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    23 février 2022
  • Mark Lanegan, 40 chansons et l’héritage d’un géant

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    10 février 2022
  • Black Country, New Road, un groupe sous influence klezmer

    2 février 2022
  • Montre le son : « Sabbat Matters » de Gloria

    27 janvier 2022
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