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Arnold Turboust : “Écrire une chanson, c’est un jeu d’équilibriste“
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The Rodeo : “L’Arlequin n’est pas seulement un amuseur, un bouffon, il apporte de la joie et de la réflexion”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 10 (et du 3) février 2023
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Magic n°226 : 40 groupes français pour 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 27 janvier 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 20 janvier 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 13 janvier 2023
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Claire Redor : “Le droit de faire advenir ce que je désire sans limite aucune”
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Un homme-machine, des guitares et dix pépites : le Top 2022 de Maxime Jammet
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La maison et le monde : le Top 2022 de Jean-Marie Pottier
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Les 100 meilleurs albums de 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 9 décembre 2022
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Ici d’ailleurs, eux qui arrivent à dire nous
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Magic : la playlist et le cahier critique du 2 décembre 2022
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26 albums à rattraper d’urgence avant 2023
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Naissances et renaissances de Feu! Chatterton
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 novembre 2022
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John Parish : “Cette profondeur, c’est ce qui me fascine chez Nadine Khouri”
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Weyes Blood : “Personne ne peut te sauver, sauf toi”
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Magic : le cahier critique du 18 novembre 2022
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Musical Écran : la pop sur pellicule à Bordeaux
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Dernier jour pour précommander votre hors-série «Les 100 meilleurs albums de l’année 2022» au tarif early bird !
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Spécial livres : quand la pop colle à la page #2
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 novembre 2022
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Magic : le cahier critique du 4 novembre 2022
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Phoenix, nos Fab Four : discographie commentée
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Le Pitchfork Music Festival Paris : une semaine de paradis pop dans la capitale (14-21 novembre)
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Brian Eno, The Beatles, Oiseaux-Tempête… : la playlist et le cahier critique du 28 octobre 2022
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Drugdealer : “J’approche la construction de la musique de Drugdealer comme un cinéaste”