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Magic : le cahier critique du 18 novembre 2022
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Warhaus : “J’ai grandi en m’effondrant”
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Magic : le cahier critique du 4 novembre 2022
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Phoenix, nos Fab Four : discographie commentée
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Le Pitchfork Music Festival Paris : une semaine de paradis pop dans la capitale (14-21 novembre)
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Brian Eno, The Beatles, Oiseaux-Tempête… : la playlist et le cahier critique du 28 octobre 2022
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Chronique : Jesse Tabish, western vérité
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Jesse Tabish, Dry Cleaning, Arctic Monkeys… : la playlist et le cahier critique du 21 octobre 2022
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Jesse Tabish : “Je veux que ça sonne vrai, que l’on entende presque la poussière sur le morceau”
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La Féline, Bill Callahan, Alela Diane… : la playlist et le cahier critique du 14 octobre 2022
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La Féline, bonjour l’enfance
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Chronique : La Féline, tendre revenir
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Sorry, Alvvays, Broken Bells, Th Da Freak… : la playlist et le cahier critique du 7 octobre (et du 30 septembre) 2022
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Chronique : Elysian Fields, toutes vitres baissées
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Björk, Yeah Yeah Yeahs, Wilco, Lambchop : la playlist et le cahier critique du 30 septembre 2022
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Chronique : dans les méandres de Beth Orton
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Beth Orton : “Je n’ai aucune éducation musicale, j’ai utilisé la vie comme matériau de mes chansons”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 23 septembre 2022
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Chronique : le patchwork pétaradant de Crack Cloud
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Crack Cloud : “La dernière chose que je voudrais, c’est qu’on devienne de pires personnes qu’avant Crack Cloud”
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Chronique : Dominique A, grand de ce monde
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Weyes Blood annonce un nouvel album :  “Nous assistons à une sorte d’épidémie de solitude”
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Biolay, son héritage : discographie commentée
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Magic : la playlist et le cahier critique du 2 septembre 2022
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UTO : “On a besoin d’être dérangés quand on fait de la musique”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 26 août 2022
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La folie des Francos 2022
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Barzin, grand entretien : « Même si c’est une illusion, sentir que nous avons été compris par un autre être humain est un sentiment très puissant »
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black midi, guerre et excès
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Magic : la playlist et le cahier critique du 24 juin 2022