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Montre le son : « Piano Ombre » de Frànçois & The Atlas Mountains
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Σtella : “Sortir de Grèce, musicalement parlant, a toujours été mon rêve”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 27 mai 2022
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Rencontre avec l’Arlt nouveau
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Magic : la playlist et le cahier critique du 20 mai 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 13 mai 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 6 mai 2022
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Lawrence de Felt : « On peut mourir pour sa musique »
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Montre le son : « Definitely Maybe » d’Oasis
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Magic : la playlist et le cahier critique du 29 avril 2022
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Melody’s Echo Chamber / Dana Gavanski : voix retrouvée
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Magic : la playlist et le cahier critique du 22 avril 2022
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Spiritualized, Spacemen 3 : la discographie en orbite de Jason Pierce
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Spécial livres : quand la pop colle à la page
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Magic : la playlist et le cahier critique du 15 avril 2022
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Chronique : Wet Leg, fun, fronde et fatigue
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Magic : la playlist et le cahier critique du 8 (et du 1er) avril 2022
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Aldous Harding : la femme sous la plume
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 mars 2022
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Aldous Harding : “Les chansons sont là, servez-vous”
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Tournée française de Lloyd Cole : le guide d’écoute du Britannique
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Frédéric Lo : “Je me suis surpris à répondre la même chose à Pete Doherty qu’à Daniel Darc : « Avec plaisir »”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 mars 2022
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Concert culte : le requiem de Daniel Darc au Trianon
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 février 2022
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Chronique : l’envol transatlantique de King Hannah
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Chronique : Beach House, destinations de rêve
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Magic : la playlist et le cahier critique du 18 février 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 février 2022
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Big Thief, une discographie à tiroirs