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26 albums à rattraper d’urgence avant 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 novembre 2022
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BBmix : pop expérimentale à Boulogne les 26 & 27 novembre
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Exclu : Picot, touchant imposteur sur « Graham Coxon »
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John Parish : “Cette profondeur, c’est ce qui me fascine chez Nadine Khouri”
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Chronique : Weyes Blood, par enchantement
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Magic : le cahier critique du 18 novembre 2022
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Venez rencontrer Florent Marchet et lui poser vos questions pour Magic !
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Musical Écran : la pop sur pellicule à Bordeaux
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Dernier jour pour précommander votre hors-série «Les 100 meilleurs albums de l’année 2022» au tarif early bird !
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Warhaus : “J’ai grandi en m’effondrant”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 novembre 2022
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Mimi Parker, derniers battements de cœur
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Magic : le cahier critique du 4 novembre 2022
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Phoenix, nos Fab Four : discographie commentée
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Le Pitchfork Music Festival Paris : une semaine de paradis pop dans la capitale (14-21 novembre)
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Brian Eno, The Beatles, Oiseaux-Tempête… : la playlist et le cahier critique du 28 octobre 2022
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Drugdealer : “J’approche la construction de la musique de Drugdealer comme un cinéaste”
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Chronique : Drugdealer, smooth de soulagement
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Exclu : Léonore Boulanger & Jean-Daniel Botta nous enchantent en langue allemande sur « Das Leben »
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Belvoir, chanson pop expérimentale militante
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Jesse Tabish, Dry Cleaning, Arctic Monkeys… : la playlist et le cahier critique du 21 octobre 2022
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Jesse Tabish : “Je veux que ça sonne vrai, que l’on entende presque la poussière sur le morceau”
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Bill Callahan, premier oiseau
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Sorry, Alvvays, Broken Bells, Th Da Freak… : la playlist et le cahier critique du 7 octobre (et du 30 septembre) 2022
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Sorry : “Les dirigeants qui se veulent proches de la jeunesse sont en réalité totalement déconnectés de nos préoccupations”
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Exclu : les bonnes feuilles du « Chewing-gum de Nina Simone » par Warren Ellis
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Björk, Yeah Yeah Yeahs, Wilco, Lambchop : la playlist et le cahier critique du 30 septembre 2022
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Claire days, émancipation sur cordes nylon