Sufjan Stevens et 10 autres aventuriers de la musique savante

18 mai 2023

L’aurevoir à Olivier Libaux

27 avril 2023

Mélanie Pain : « Et à la fin, on pleurait tous »

26 avril 2023

Magic : le cahier critique du 21 avril 2023

20 avril 2023

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13 avril 2023

Chroniques : Depeche Mode et Lana Del Rey

24 mars 2023

4 livres à mettre entre toutes les oreilles

9 mars 2023

Xavier Belrose, éditeur de seveninches : “Le 45 tours mêle l’intime et l’universel”

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Chronique livres : Collection seveninches

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Chronique : slowthai, nu comme un nerf

2 mars 2023

slowthai, le détour par le rap

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Courting, nouvelle Angleterre

1 mars 2023

En Attendant Ana : “Tous les albums d’En Attendant Ana sont reliés par une constante : un nouveau membre arrive pour en remplacer un autre”

22 février 2023

Claire Redor : “Le droit de faire advenir ce que je désire sans limite aucune”

12 janvier 2023

Un homme-machine, des guitares et dix pépites : le Top 2022 de Maxime Jammet

31 décembre 2022

Crash tests : le Top 2022 de Jérémy Pellet

28 décembre 2022

Les 100 meilleurs albums de 2022 (n°50 à n°1)

22 décembre 2022

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8 décembre 2022

26 albums à rattraper d’urgence avant 2023

2 décembre 2022

Magic : le cahier critique du 4 novembre 2022

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Drugdealer : “J’approche la construction de la musique de Drugdealer comme un cinéaste”

26 octobre 2022

Sorry : “Les dirigeants qui se veulent proches de la jeunesse sont en réalité totalement déconnectés de nos préoccupations”

6 octobre 2022

Magic : le cahier critique du 9 septembre 2022

8 septembre 2022

Nick Cave à Rock en Seine : le guide d’écoute

25 août 2022

La folie des Francos 2022

20 juillet 2022

Concert : Dombrance inaugure sa «République électronique»

6 juillet 2022

Magic : le cahier critique du 8 (et du 1er) juillet 2022

4 juillet 2022

L’album doudou de Maxime Jammet : « Content Nausea » de Parkay Quarts

16 juin 2022

Concert culte : le blanc décollage de My Bloody Valentine

9 juin 2022

Chronique : Sharon Van Etten, dans la plus synthétique intimité

5 mai 2022