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« it s a musical »

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Chronique : Sorry, chancelons sous la pluie
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Chronique : Sorry, le péril jeune
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Claire days, émancipation sur cordes nylon
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Chronique : le patchwork pétaradant de Crack Cloud
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Crack Cloud : “La dernière chose que je voudrais, c’est qu’on devienne de pires personnes qu’avant Crack Cloud”
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Les merveilleuses conversations pop de Prince Paul
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16 disques à écouter cet été
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Concert : Dombrance inaugure sa «République électronique»
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JB Dunckel : “Je me dis que ce disque va me survivre, quelque part”
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Montre le son : « Piano Ombre » de Frànçois & The Atlas Mountains
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Billet : Portishead, The blackness of darkness forever
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Chronique : Dehd grise le cœur
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L’album doudou de Luc Magoutier : « Room on Fire » de The Strokes
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Kevin Morby : “Je mets ma nostalgie dans mes chansons pour qu’elle ne prenne pas trop de place dans ma vie”
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Chronique : Kevin Morby, mémoires d’Amérique
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Sharon Van Etten : “Les chansons sont un peu moins sombres car je suis un peu plus heureuse”
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Emmanuelle Parrenin, à maison et cœur ouverts
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Lawrence de Felt : « On peut mourir pour sa musique »
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Melody’s Echo Chamber / Dana Gavanski : voix retrouvée
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Chronique : Dana Gavanski, la voix qui porte
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Spécial livres : quand la pop colle à la page
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Life during Wartime : la scène ukrainienne à l’heure de la guerre
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Chronique : Aldous Harding, libre et sans filet
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Chronique : entre les feuilles d’or d’April March
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Chronique : le retour de Doherty sur le velours de Lo
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Montre le son : « St-Homard » de Mocke
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Chronique : Charlotte Adigéry & Bolis Pupul, sarcastique fantaisie
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Keeley Forsyth : “J’ai dû vivre et souffrir avant d’être prête”
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King Hannah : “Dans une chanson, on aime l’espace dans lequel vous pouvez vous perdre”
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L’album doudou de Wilfried Paris : « L’Éducation anglaise » de Katerine