Harp : “Écrire un morceau, c’est des centaines de décisions par jour”

30 novembre 2023

Magic : la playlist et le cahier critique du 24 novembre 2023

23 novembre 2023

Calcutta, Colapesce Dimartino… : la folle actualité de la pop italienne

19 novembre 2023

Magic : le cahier critique du 17 novembre 2023

16 novembre 2023

Pop Crimes, la couleur des sentiments

16 novembre 2023

King Gizzard, Trainfantome, The Mountain Goats… : la playlist et le cahier critique du 27 octobre 2023

26 octobre 2023

Musical Écran : des décibels sur la rétine

26 octobre 2023

Nos 5 pépites du Pitchfork Music Festival Paris 2023

24 octobre 2023

Magic : le cahier critique du 20 octobre 2023

19 octobre 2023

Sleaford Mods : “On peut quand même s’exprimer d’une manière efficace tout en faisant partie du système”

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Magic : la playlist et le cahier critique du 13 octobre 2023 (Stéphane Milochevitch, Allah-Las, Alexis Paul, Florent Marchet…)

12 octobre 2023

Stéphane Milochevitch, sincère et libre

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Talitres, Sad songs for music lovers

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Chronique : Karkwa, disque-monde et tournée française

11 octobre 2023

Magic : la playlist et le cahier critique du 29 septembre 2023

28 septembre 2023

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14 septembre 2023

Promenons-nous dans Woodsist

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7 septembre 2023

Bonnes feuilles : Lead Belly à Paris

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Magic : le cahier critique du 1er septembre 2023

2 septembre 2023

Sorry, Jockstrap, Yo La Tengo… : Nos cinq incontournables de la Route du Rock, édition 2023

7 août 2023

D’Ulrika Spacek à La Jungle : nos 5 coups de cœur du Rock in the Barn 2023

1 août 2023

6 livres à emporter sur la plage (et à lire après la sieste) cet été

13 juillet 2023

Magic : le cahier critique du 30 juin 2023

29 juin 2023

Ulrika Spacek : “En studio, on est aussi délicats que des chirurgiens”

29 juin 2023

Giorgio Poi au festival Fiore Verde : une première édition couronnée de succès

22 juin 2023

Magic : la playlist et le cahier critique du 23 juin 2023

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Squid : “Être expérimental, c’est aussi différent selon le contexte historique”

8 juin 2023