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  • The Rodeo : “L’Arlequin n’est pas seulement un amuseur, un bouffon, il apporte de la joie et de la réflexion”

    16 février 2023
  • Cathédrale et ses musées intérieurs

    1 mai 2020
  • Johnny Hostile : "Chelsea Manning était notre muse"

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  • Dorian Pimpernel, société esthète

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  • My New Band Believe, Dagmar Zuniga, Noir Boy George…: le cahier critique du 10 avril 2026

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  • Kim Gordon, Smerz, Actress & Suzanne Ciani… : Nos coups de cœur du festival Variations à Nantes

    31 mars 2026
  • Cootie Catcher : « Cet album, c’est une manière de revenir en arrière en se disant “et si on avait été cool à ce moment-là ?” »

    30 mars 2026
  • Memorials, Snail Mail, Nick Wheeldon…: le cahier critique du 27 mars 2026

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  • Angine de Poitrine : « L’idée, c’est que les gens voient quelque chose d’intéressant en plus d’entendre la musique »

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  • Rafael Anton Irisarri, Flora Hibberd et Daphni : le cahier critique du 6 février 2026

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  • « Expo » : Ulrika Spacek, science in-fuzz

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  • « Tragic Magic » de Mary Lattimore & Julianna Barwick : philharmonie consolatoire

    15 janvier 2026
  • Mary Lattimore & Julianna Barwick «Ne serait-ce pas agréable de s’échapper dans une forêt avec des harpes et des synthés ?» 

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  • Dry Cleaning, The Cribs…: le cahier critique du 9 janvier 2026

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    18 décembre 2025
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