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  • L’Agenda des concerts Magic

    15 janvier 2024
  • Disquaires, libraires, en ligne, de la main à la main : où se procurer Magic, Revue Pop Moderne ?

    10 août 2023
  • Sorry, Jockstrap, Yo La Tengo… : Nos cinq incontournables de la Route du Rock, édition 2023

    7 août 2023
  • Le This Is Not A Love Song est – toujours – un festival plein d’amour

    8 juin 2026
  • Julien Gasc, Vince Staples, Widowspeak et Alice Lewis : le cahier critique du 5 juin 2026

    4 juin 2026
  • Dana Gavanski, Billy Fuller, Good Flying Birds…: nos coups de coeur de la programmation du Pies Pala Pop Festival

    1 juin 2026
  • « Inferno » de Boards of Canada : enfer et damna-son

    1 juin 2026
  • Iceage : «Rien n’est un salut permanent»

    28 mai 2026
  • Villagerrr, Ghinzu, Greg Mendez…: le cahier critique du 29 mai 2026

    28 mai 2026
  • « For Love of Grace and the Hereafter », le nouveau tourbillon de roses de Iceage

    28 mai 2026
  • « Bitknot », le retour toujours aussi nerdy de Feeble Little Horse

    26 mai 2026
  • Ed O’Brien, Chassol, Jean-Louis Murat…: le cahier critique du 22 mai 2026

    22 mai 2026
  • 1000 Rabbits : « On représente vingt lapins chacun. Enfin, non, deux-cents ! »

    21 mai 2026
  • 5 artistes que Magic ira voir au festival We Love Green

    20 mai 2026
  • Sword II : « C’est étrange de faire de la musique quand tu as constamment l’impression que ton monde peut s’effondrer à tout moment »

    18 mai 2026
  • « Little Wide Open », Kevin Morby continue de sublimer le Midwest

    15 mai 2026
  • The Lemon Twigs, Broken Social Scene, Bill Wells : le cahier critique du 8 mai 2026

    7 mai 2026
  • Aldous Harding a quelque chose à vous dire

    7 mai 2026
  • « Train On The Island », les chansons feu follet d’Aldous Harding

    7 mai 2026
  • A.Gris : « Si je ne le faisais pas vite, je ne le ferais jamais »

    6 mai 2026
  • Kneecap et Jesca Hoop : le cahier critique du 1er mai 2026

    30 avril 2026
  • « Flowers Too », le beau jardin aquatique de Dorian Pimpernel

    24 avril 2026
  • White Fence, Pop Crimes, Maxwell Farrington & Le Superhomard, Gia Margaret : le cahier critique du 24 avril 2026

    24 avril 2026
  • Dorian Pimpernel, société esthète

    24 avril 2026
  • « Come Closer » : Tomora, fusion nucléaire

    17 avril 2026
  • Robber Robber : « Au fond, on essaie juste de faire un disque de rock »

    17 avril 2026
  • Sword II, Flooding, La Sécurité : nos cinq coups de coeur de la Supersonic Block Party

    16 avril 2026
  • « Box For Buddy, Box For Star », de This Is Lorelei : l’édition Super Deluxe d’un super disque

    15 avril 2026
  • Avec Maud Octallinn, entrez dans la dramadanse

    9 avril 2026
  • Avec « Dramadanses », Maud Octallinn fleurit à nouveau

    9 avril 2026
  • My New Band Believe, Dagmar Zuniga, Noir Boy George…: le cahier critique du 10 avril 2026

    9 avril 2026
  • My New Band Believe : « le nom du groupe est à la fois très évocateur, et en même temps ne veut rien dire du tout. Et c’est bien.»

    7 avril 2026
  • [EXCLU] « Vaudeville », la dream pop pour immeubles endormis de Dévore

    6 avril 2026

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