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Beth Orton : “Je n’ai aucune éducation musicale, j’ai utilisé la vie comme matériau de mes chansons”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 23 septembre 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 16 septembre 2022
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Chronique : le patchwork pétaradant de Crack Cloud
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Crack Cloud : “La dernière chose que je voudrais, c’est qu’on devienne de pires personnes qu’avant Crack Cloud”
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Bonnes feuilles : l’histoire de 4AD par Martin Aston Ep.2
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Weyes Blood annonce un nouvel album :  “Nous assistons à une sorte d’épidémie de solitude”
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Chronique : Benjamin Biolay, le retour du boss
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Biolay, son héritage : discographie commentée
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Magic : le cahier critique du 9 septembre 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 2 septembre 2022
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Gaspar Claus : “Mon violoncelle est vivant parce que je le pousse dans ses retranchements”
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Bonnes feuilles : l’histoire de 4AD par Martin Aston
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Nick Cave à Rock en Seine : le guide d’écoute
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UTO : “On a besoin d’être dérangés quand on fait de la musique”
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Chronique : UTO, choc mental
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Magic : la playlist et le cahier critique du 26 août 2022
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Yorkissimo : petit guide de Thom Yorke sans Radiohead
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Of Montreal, DOMI & JD BECK, Lee Hazlewood… : la playlist des sorties du 29 juillet 2022
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The Fab Doc : comment les Beatles ont fait réécrire l’histoire de leur implosion
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La folie des Francos 2022
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Ce qu’on a entendu en disséquant piste par piste Radiohead, Wilco et John Lennon, les artistes de notre dernier sommaire
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Barzin, grand entretien : « Même si c’est une illusion, sentir que nous avons été compris par un autre être humain est un sentiment très puissant »
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Concert culte : Oasis fini… Vitalic, merci !
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16 disques à écouter cet été
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Chronique : black midi, les brasiers de l’imaginaire
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black midi, guerre et excès
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Concert : Dombrance inaugure sa «République électronique»
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Magic : le cahier critique du 8 (et du 1er) juillet 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 1er juillet 2022