Emmanuelle Parrenin, à maison et cœur ouverts

30 avril 2022

Lawrence de Felt : « On peut mourir pour sa musique »

29 avril 2022

Montre le son : « Definitely Maybe » d’Oasis

28 avril 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 29 avril 2022

28 avril 2022

Melody’s Echo Chamber / Dana Gavanski : voix retrouvée

28 avril 2022

Chronique : Dana Gavanski, la voix qui porte

28 avril 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 22 avril 2022

21 avril 2022

Chronique : Spiritualized, grandir hors de soi

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L’album doudou de Philippe Mathé : « Pacific Street » de The Pale Fountains

21 avril 2022

Spiritualized, Spacemen 3 : la discographie en orbite de Jason Pierce

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Chronique : Rank-O, coups de jus et grands cerveaux

14 avril 2022

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14 avril 2022

Concert culte : l’uppercut Shame à la Villette

14 avril 2022

Chronique livre : Les Années Lithium

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Chronique : Wet Leg, fun, fronde et fatigue

7 avril 2022

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Life during Wartime : la scène ukrainienne à l’heure de la guerre

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1 avril 2022

Exclu : The Coral Sea, hypersensible et vert-de-gris

29 mars 2022

Chronique : Aldous Harding, libre et sans filet

24 mars 2022

Aldous Harding : la femme sous la plume

24 mars 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 25 mars 2022

24 mars 2022

Aldous Harding : “Les chansons sont là, servez-vous”

24 mars 2022

Tournée française de Lloyd Cole : le guide d’écoute du Britannique

22 mars 2022

Chronique : entre les feuilles d’or d’April March

17 mars 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 18 mars 2022

17 mars 2022

Chronique : le retour de Doherty sur le velours de Lo

17 mars 2022

Montre le son : « St-Homard » de Mocke

17 mars 2022

Frédéric Lo : “Je me suis surpris à répondre la même chose à Pete Doherty qu’à Daniel Darc : « Avec plaisir »”

17 mars 2022