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Chronique : Aldous Harding, libre et sans filet
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Aldous Harding : la femme sous la plume
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 mars 2022
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Tournée française de Lloyd Cole : le guide d’écoute du Britannique
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Chronique : entre les feuilles d’or d’April March
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Magic : la playlist et le cahier critique du 18 mars 2022
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Chronique : le retour de Doherty sur le velours de Lo
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Montre le son : « St-Homard » de Mocke
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Frédéric Lo : “Je me suis surpris à répondre la même chose à Pete Doherty qu’à Daniel Darc : « Avec plaisir »”
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L’album doudou de Matthieu Chauveau : « Carbon Glacier » de Laura Veirs
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 mars 2022
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Chronique : la beauté funambule de Widowspeak
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Chronique : Charlotte Adigéry & Bolis Pupul, sarcastique fantaisie
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Magic : la playlist et le cahier critique du 4 mars 2022
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Charlotte Adigéry & Bolis Pupul : “On est ‘easily bored’, rien ne doit sonner comme du copier-coller”
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Concert culte : le requiem de Daniel Darc au Trianon
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 février 2022
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Keeley Forsyth : “J’ai dû vivre et souffrir avant d’être prête”
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Chronique : l’envol transatlantique de King Hannah
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Magic : la playlist et le cahier critique du 18 février 2022
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Howlin Banana, des guitares et des liens
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L’album doudou de Wilfried Paris : « L’Éducation anglaise » de Katerine
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 février 2022
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Chronique : Big Thief, la magie aux quatre coins des États-Unis
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Big Thief, une discographie à tiroirs
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Concert culte : Radiohead sous chapiteau en 2000
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Big Thief : “On s’est rendu compte du pouvoir de la première prise”
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Los Bitchos : “Recommencer à zéro”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 4 février 2022
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Black Country, New Road : “Montrons que nous aimons cette putain de musique”