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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 novembre 2022
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BBmix : pop expérimentale à Boulogne les 26 & 27 novembre
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John Parish : “Cette profondeur, c’est ce qui me fascine chez Nadine Khouri”
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Chronique : Weyes Blood, par enchantement
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Magic : le cahier critique du 18 novembre 2022
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Chronique livre : Leonard Cohen
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 novembre 2022
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Mimi Parker, derniers battements de cœur
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Chronique : Phoenix, vingt ans et tout son allant
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Phoenix, nos Fab Four : discographie commentée
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Le Pitchfork Music Festival Paris : une semaine de paradis pop dans la capitale (14-21 novembre)
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Chronique : Jesse Tabish, western vérité
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Jesse Tabish, Dry Cleaning, Arctic Monkeys… : la playlist et le cahier critique du 21 octobre 2022
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Jesse Tabish : “Je veux que ça sonne vrai, que l’on entende presque la poussière sur le morceau”
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Chronique : les terrains d’abondance de Björk
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Bill Callahan, premier oiseau
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Chronique : Sorry, le péril jeune
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Sorry : “Les dirigeants qui se veulent proches de la jeunesse sont en réalité totalement déconnectés de nos préoccupations”
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Björk, Yeah Yeah Yeahs, Wilco, Lambchop : la playlist et le cahier critique du 30 septembre 2022
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Claire days, émancipation sur cordes nylon
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Lonny : “C’est normal de se sentir vulnérable lorsqu’on fait des chansons très intimes, non ?”
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Chronique : dans les méandres de Beth Orton
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L’album doudou de Pierre Lemarchand : « Providence » de Shannon Wright
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Chronique : Alex G, au propre comme au trituré
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Chronique : le patchwork pétaradant de Crack Cloud
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Crack Cloud : “La dernière chose que je voudrais, c’est qu’on devienne de pires personnes qu’avant Crack Cloud”
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Les merveilleuses conversations pop de Prince Paul
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Chronique : Dominique A, grand de ce monde