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  • Magic : le cahier critique du 7 juillet 2023

    6 juillet 2023
  • Grian Chatten : track by track d’un album-confident

    29 juin 2023
  • Ulrika Spacek : “En studio, on est aussi délicats que des chirurgiens”

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  • Magic : la playlist et le cahier critique du 23 juin 2023

    22 juin 2023
  • Meshell Ndegeocello : “Jouer de la musique est pour moi une façon de me sentir n’appartenir à aucun genre ni à aucune race”

    16 juin 2023
  • Exclu vidéo : le New York City blues d’Elysian Fields

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  • Beach Fossils : “J’aime voir mes chansons comme un vieux journal intime”

    1 juin 2023
  • Magic : le cahier critique du 2 juin 2023

    1 juin 2023
  • Disparition de Jean-Louis Murat : notre dernière rencontre avec l’Auvergnat

    25 mai 2023
  • Magic : le cahier critique du 26 mai 2023

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  • Magic : la playlist et le cahier critique du 19 mai 2023

    18 mai 2023
  • Chronique : Daft Punk, première sauvegarde

    12 mai 2023
  • Étienne Daho : “Laisser filer son intuition devant soi”

    11 mai 2023
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 12 mai 2023

    11 mai 2023
  • Exclu vidéo : Special Friend, mélancolie folklorique

    9 mai 2023
  • Chronique : Olivier Libaux, la mémoire dans la pop

    27 avril 2023
  • Nina Nastasia, en concert vendredi à Paris : “Je me suis souvenue à quel point j’aimais jouer de la musique”

    24 avril 2023
  • Magic : le cahier critique du 21 avril 2023

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  • Exclu vidéo : « today », cabane au bord du lac

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  • Magic : le cahier critique du 14 avril 2023

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    12 avril 2023
  • Heather Woods Broderick : “Je m’entends davantage”

    7 avril 2023
  • Daughter, Marquis, Nancy & Lee… : la playlist et le cahier critique du 7 avril 2023

    6 avril 2023
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    23 mars 2023
  • Cavalier Montanari, cheval de mer

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  • Flavien Berger : “C’est quoi la musique après la mort ?”

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  • Exclu vidéo : Oiseaux-Tempête, la nuit et l’au-delà

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  • Magic : la playlist et le cahier critique du 10 mars 2023

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    6 janvier 2023

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