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  • Sinead O’Brien : “Je veux que la musique élève le texte, qu’elle le défie”

    9 juin 2022
  • Chronique : The Smile, de côté et plein d’échos

    2 juin 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 3 juin 2022

    1 juin 2022
  • Dehd : “C’est OK de s’accorder le droit de prendre du bon temps alors que le monde s’écroule”

    26 mai 2022
  • Chronique : Dehd grise le cœur

    26 mai 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 20 mai 2022

    19 mai 2022
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    12 mai 2022
  • Exclu : « The Flag », les guitares en étendard de Bops

    3 mai 2022
  • Lawrence de Felt : « On peut mourir pour sa musique »

    29 avril 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 29 avril 2022

    28 avril 2022
  • Melody’s Echo Chamber / Dana Gavanski : voix retrouvée

    28 avril 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 25 mars 2022

    24 mars 2022
  • Exclu : « Les Loups », le nouveau clip haletant de Gontard

    23 mars 2022
  • L’album doudou de Matthieu Chauveau : « Carbon Glacier » de Laura Veirs

    10 mars 2022
  • Keeley Forsyth : “J’ai dû vivre et souffrir avant d’être prête”

    23 février 2022
  • King Hannah : “Dans une chanson, on aime l’espace dans lequel vous pouvez vous perdre”

    23 février 2022
  • Chronique : Beach House, destinations de rêve

    19 février 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 18 février 2022

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    10 février 2022
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 4 février 2022

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    19 janvier 2022
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    14 janvier 2022
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    11 janvier 2022
  • Concert culte : Belle and Sebastian à la Cigale en 1998

    11 janvier 2022
  • « Jusqu’au final délirant, une danse effrenée au milieu de la foule » : mes deux soirées au Pitchfork Avant-Garde 2021

    24 novembre 2021
  • «DAY/NIGHT» : Parcels signe un grand album entre évolutions et révolutions

    5 novembre 2021
  • Constant Follower, la Saudade du Nord

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    29 septembre 2021
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