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Jesse Tabish : “Je veux que ça sonne vrai, que l’on entende presque la poussière sur le morceau”
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Magic n°225 : Weyes Blood en Une du trimestriel de rentrée
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Bonnes feuilles : l’histoire de 4AD par Martin Aston Ep.2
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Weyes Blood annonce un nouvel album :  “Nous assistons à une sorte d’épidémie de solitude”
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Biolay, son héritage : discographie commentée
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Magic : le cahier critique du 9 septembre 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 2 septembre 2022
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Bonnes feuilles : l’histoire de 4AD par Martin Aston
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Magic : la playlist et le cahier critique du 26 août 2022
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Yorkissimo : petit guide de Thom Yorke sans Radiohead
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Magic : la playlist et le cahier critique du 24 juin 2022
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L’album doudou de Maxime Jammet : « Content Nausea » de Parkay Quarts
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The Smile : le track by track d’un disque-monde
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Chronique : The Smile, de côté et plein d’échos
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Magic : la playlist et le cahier critique du 3 juin 2022
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Billet : Portishead, The blackness of darkness forever
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Rencontre avec l’Arlt nouveau
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Chronique : Arlt, sixième transe
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Magic : la playlist et le cahier critique du 20 mai 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 13 mai 2022
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Chronique : Sharon Van Etten, dans la plus synthétique intimité
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Sharon Van Etten : “Les chansons sont un peu moins sombres car je suis un peu plus heureuse”
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Emmanuelle Parrenin, à maison et cœur ouverts
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Spiritualized, Spacemen 3 : la discographie en orbite de Jason Pierce
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Spécial livres : quand la pop colle à la page
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Magic : la playlist et le cahier critique du 15 avril 2022
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Concert culte : l’uppercut Shame à la Villette
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Magic : la playlist et le cahier critique du 8 (et du 1er) avril 2022
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La bulle Wet Leg en trois clefs
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Frédéric Lo : “Je me suis surpris à répondre la même chose à Pete Doherty qu’à Daniel Darc : « Avec plaisir »”