Guide d’écoute : PJ Harvey, l’Anglaise et les continents

6 juillet 2023

Magic : le cahier critique du 30 juin 2023

29 juin 2023

Grian Chatten : track by track d’un album-confident

29 juin 2023

Ulrika Spacek : “En studio, on est aussi délicats que des chirurgiens”

29 juin 2023

Magic : la playlist et le cahier critique du 23 juin 2023

22 juin 2023

Magic : la playlist et le cahier critique du 16 juin 2023

16 juin 2023

Meshell Ndegeocello : “Jouer de la musique est pour moi une façon de me sentir n’appartenir à aucun genre ni à aucune race”

16 juin 2023

Nos quatre incontournables de la Fête de la musique

15 juin 2023

Magic : la playlist et le cahier critique du 9 juin 2023

8 juin 2023

Squid : “Être expérimental, c’est aussi différent selon le contexte historique”

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Beach Fossils : “J’aime voir mes chansons comme un vieux journal intime”

1 juin 2023

Magic : le cahier critique du 2 juin 2023

1 juin 2023

Disparition de Jean-Louis Murat : notre dernière rencontre avec l’Auvergnat

25 mai 2023

Magic : le cahier critique du 26 mai 2023

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Sufjan Stevens et 10 autres aventuriers de la musique savante

18 mai 2023

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Festival Block Party : la playlist du programmateur

16 mai 2023

Chronique : Étienne Daho, d’amour et d’instinct

11 mai 2023

Étienne Daho : “Laisser filer son intuition devant soi”

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Magic : la playlist et les chroniques du 5 mai 2023

7 mai 2023

Magic : la playlist et le cahier critique du 28 avril 2023

27 avril 2023

L’aurevoir à Olivier Libaux

27 avril 2023

Mélanie Pain : « Et à la fin, on pleurait tous »

26 avril 2023

Magic : le cahier critique du 21 avril 2023

20 avril 2023

Magic : le cahier critique du 14 avril 2023

13 avril 2023

Bonnes feuilles : penser le Velvet Underground

13 avril 2023

Daughter, Marquis, Nancy & Lee… : la playlist et le cahier critique du 7 avril 2023

6 avril 2023

Daughter : “Nous sommes sortis des caves”

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Matt Elliott, Altin Gun, London Brew… : la playlist et le cahier critique du 31 mars 2023

30 mars 2023