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« here we go magic »

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Depeche Mode, Lana del Rey, Kill the Pain… : la playlist et le cahier critique des sorties du 24 mars 2023
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slowthai, Steve Mason, Ô Lake et 29 autres artistes : la playlist et le cahier critique du 3 mars 2023
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slowthai, le détour par le rap
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Courting, nouvelle Angleterre
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La Battue, harmonie(s) familiale(s)
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Claire Redor : “Le droit de faire advenir ce que je désire sans limite aucune”
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Un homme-machine, des guitares et dix pépites : le Top 2022 de Maxime Jammet
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Les 100 meilleurs albums de 2022 (n°50 à n°1)
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Les 100 meilleurs albums de 2022
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Ici d’ailleurs, eux qui arrivent à dire nous
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26 albums à rattraper d’urgence avant 2023
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Spécial livres : quand la pop colle à la page #2
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Le Pitchfork Music Festival Paris : une semaine de paradis pop dans la capitale (14-21 novembre)
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Brian Eno, The Beatles, Oiseaux-Tempête… : la playlist et le cahier critique du 28 octobre 2022
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Jesse Tabish, Dry Cleaning, Arctic Monkeys… : la playlist et le cahier critique du 21 octobre 2022
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Jesse Tabish : “Je veux que ça sonne vrai, que l’on entende presque la poussière sur le morceau”
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La Féline, Bill Callahan, Alela Diane… : la playlist et le cahier critique du 14 octobre 2022
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Sorry, Alvvays, Broken Bells, Th Da Freak… : la playlist et le cahier critique du 7 octobre (et du 30 septembre) 2022
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Chronique : Sorry, le péril jeune
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Björk, Yeah Yeah Yeahs, Wilco, Lambchop : la playlist et le cahier critique du 30 septembre 2022
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Beth Orton : “Je n’ai aucune éducation musicale, j’ai utilisé la vie comme matériau de mes chansons”
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Nick Cave à Rock en Seine : le guide d’écoute
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La folie des Francos 2022
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Chronique : JB Dunckel, espace libre
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Chronique : Sinead O’Brien, mots d’autorité
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The Smile : le track by track d’un disque-monde
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Billet : Portishead, The blackness of darkness forever
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Chronique : Dehd grise le cœur
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Rencontre avec l’Arlt nouveau
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Chronique : Sharon Van Etten, dans la plus synthétique intimité