Concert culte : Oasis fini… Vitalic, merci !

6 juillet 2022

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6 juillet 2022

black midi, guerre et excès

6 juillet 2022

Concert : Dombrance inaugure sa «République électronique»

6 juillet 2022

Magic : le cahier critique du 8 (et du 1er) juillet 2022

4 juillet 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 1er juillet 2022

30 juin 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 24 juin 2022

23 juin 2022

JB Dunckel : “Je me dis que ce disque va me survivre, quelque part”

23 juin 2022

L’album doudou de Maxime Jammet : « Content Nausea » de Parkay Quarts

16 juin 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 17 juin 2022

16 juin 2022

Σtella : “Sortir de Grèce, musicalement parlant, a toujours été mon rêve”

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Concert : Josephine Foster, de justesse

15 juin 2022

Concert culte : le blanc décollage de My Bloody Valentine

9 juin 2022

Chronique : Sinead O’Brien, mots d’autorité

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Sinead O’Brien : “Je veux que la musique élève le texte, qu’elle le défie”

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Magic : la playlist et le cahier critique du 10 juin 2022

8 juin 2022

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1 juin 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 27 mai 2022

26 mai 2022

Billet : Portishead, The blackness of darkness forever

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Dehd : “C’est OK de s’accorder le droit de prendre du bon temps alors que le monde s’écroule”

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Rencontre avec l’Arlt nouveau

19 mai 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 20 mai 2022

19 mai 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 13 mai 2022

12 mai 2022

Kevin Morby : “Je mets ma nostalgie dans mes chansons pour qu’elle ne prenne pas trop de place dans ma vie”

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Sharon Van Etten : “Les chansons sont un peu moins sombres car je suis un peu plus heureuse”

5 mai 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 6 mai 2022

4 mai 2022

Emmanuelle Parrenin, à maison et cœur ouverts

30 avril 2022

Lawrence de Felt : « On peut mourir pour sa musique »

29 avril 2022

Magic : la playlist et le cahier critique du 29 avril 2022

28 avril 2022

Melody’s Echo Chamber / Dana Gavanski : voix retrouvée

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