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Chronique : Fontaines D.C., gonna be big
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Magic : la playlist et le cahier critique du 9 juin 2023
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Squid : “Être expérimental, c’est aussi différent selon le contexte historique”
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Chronique : Squid, permis de déconstruire
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Beach Fossils : “J’aime voir mes chansons comme un vieux journal intime”
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Magic : le cahier critique du 2 juin 2023
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JD Beauvallet, l’art est la question
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Magic : le cahier critique du 26 mai 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 19 mai 2023
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Étienne Daho : “Laisser filer son intuition devant soi”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 12 mai 2023
The Lemon Twings, April March, Sqürl... : les chroniques et la playlist du 5 mai 2023
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Magic : la playlist et les chroniques du 5 mai 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 28 avril 2023
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L’aurevoir à Olivier Libaux
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Mélanie Pain : « Et à la fin, on pleurait tous »
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Disquaire Day : 10 pépites à chasser avant qu’il ne soit trop tard
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Magic : le cahier critique du 14 avril 2023
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Chronique : Lucie Antunes, à doubler le souffle
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Lucie Antunes & Léonie Pernet : “C’est tellement masturbatoire cette affaire de création”
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Bonnes feuilles : penser le Velvet Underground
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Chronique : Pleasure Principle, un poison qui vous veut du bien
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Daughter, Marquis, Nancy & Lee… : la playlist et le cahier critique du 7 avril 2023
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Daughter : “Nous sommes sortis des caves”
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Chronique : Daughter, nouvelle vogue
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Matt Elliott, Altin Gun, London Brew… : la playlist et le cahier critique du 31 mars 2023
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Matt Elliott : “Ma vie est assez parfaite, même si je pleure souvent pour nos jeunes”
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Chronique : Matt Elliott, le vide devant soi
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Chronique : Flavien Berger, double face
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Magic : la playlist et le cahier critique du 17 mars 2023
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Flavien Berger : “C’est quoi la musique après la mort ?”