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The Rodeo : “L’Arlequin n’est pas seulement un amuseur, un bouffon, il apporte de la joie et de la réflexion”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 10 (et du 3) février 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 27 janvier 2023
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The Cool Greenhouse : “Il m’arrive de penser «J’aimerais qu’on soit encore plus bizarres»”
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Agar Agar : “Les pièges mentaux dont on n’arrive pas à se sortir”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 13 janvier 2023
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Les bonnes feuilles de « Serge Gainsbourg. Écrire, s’écrire »
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La maison et le monde : le Top 2022 de Jean-Marie Pottier
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Les 100 meilleurs albums de 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 9 décembre 2022
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Ici d’ailleurs, eux qui arrivent à dire nous
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Magic : la playlist et le cahier critique du 2 décembre 2022
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26 albums à rattraper d’urgence avant 2023
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Magic : le cahier critique du 18 novembre 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 novembre 2022
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Chronique : Phoenix, vingt ans et tout son allant
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Magic : le cahier critique du 4 novembre 2022
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La Féline, Bill Callahan, Alela Diane… : la playlist et le cahier critique du 14 octobre 2022
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Beth Orton : “Je n’ai aucune éducation musicale, j’ai utilisé la vie comme matériau de mes chansons”
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Magic : le cahier critique du 9 septembre 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 2 septembre 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 26 août 2022
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Yorkissimo : petit guide de Thom Yorke sans Radiohead
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La folie des Francos 2022
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16 disques à écouter cet été
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Chronique : black midi, les brasiers de l’imaginaire
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black midi, guerre et excès
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JB Dunckel : “Je me dis que ce disque va me survivre, quelque part”
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Chronique : Sinead O’Brien, mots d’autorité
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Sinead O’Brien : “Je veux que la musique élève le texte, qu’elle le défie”