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L’album doudou de Philippe Mathé : « Pacific Street » de The Pale Fountains
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Spiritualized, Spacemen 3 : la discographie en orbite de Jason Pierce
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Spécial livres : quand la pop colle à la page
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Magic : la playlist et le cahier critique du 15 avril 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 8 (et du 1er) avril 2022
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Aldous Harding : la femme sous la plume
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 mars 2022
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Aldous Harding : “Les chansons sont là, servez-vous”
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Tournée française de Lloyd Cole : le guide d’écoute du Britannique
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Magic : la playlist et le cahier critique du 18 mars 2022
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Montre le son : « St-Homard » de Mocke
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 mars 2022
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Chronique : Charlotte Adigéry & Bolis Pupul, sarcastique fantaisie
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Magic : la playlist et le cahier critique du 4 mars 2022
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Charlotte Adigéry & Bolis Pupul : “On est ‘easily bored’, rien ne doit sonner comme du copier-coller”
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Concert culte : le requiem de Daniel Darc au Trianon
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 février 2022
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Keeley Forsyth : “J’ai dû vivre et souffrir avant d’être prête”
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King Hannah : “Dans une chanson, on aime l’espace dans lequel vous pouvez vous perdre”
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Chronique : l’âge adulte de Metronomy
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Magic : la playlist et le cahier critique du 18 février 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 février 2022
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Chronique : Big Thief, la magie aux quatre coins des États-Unis
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Big Thief, une discographie à tiroirs
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Big Thief : “On s’est rendu compte du pouvoir de la première prise”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 4 février 2022
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Black Country, New Road, un groupe sous influence klezmer
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Black Country, New Road : “Montrons que nous aimons cette putain de musique”
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Chronique : Black Country, New Road rêve d’harmonie
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Black Country, New Road en une de notre hebdo n°4… mais sans chanteur désormais