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« the ex »

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Montre le son : « St-Homard » de Mocke
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Frédéric Lo : “Je me suis surpris à répondre la même chose à Pete Doherty qu’à Daniel Darc : « Avec plaisir »”
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L’album doudou de Matthieu Chauveau : « Carbon Glacier » de Laura Veirs
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 mars 2022
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Chronique : la beauté funambule de Widowspeak
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Magic : la playlist et le cahier critique du 4 mars 2022
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Charlotte Adigéry & Bolis Pupul : “On est ‘easily bored’, rien ne doit sonner comme du copier-coller”
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Concert culte : le requiem de Daniel Darc au Trianon
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Magic : la playlist et le cahier critique du 25 février 2022
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Keeley Forsyth : “J’ai dû vivre et souffrir avant d’être prête”
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Chronique : l’envol transatlantique de King Hannah
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King Hannah : “Dans une chanson, on aime l’espace dans lequel vous pouvez vous perdre”
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Chronique : Beach House, destinations de rêve
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Chronique : l’âge adulte de Metronomy
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Magic : la playlist et le cahier critique du 18 février 2022
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Howlin Banana, des guitares et des liens
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Howlin Banana, 12 albums à la banane
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 février 2022
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Big Thief, une discographie à tiroirs
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Concert culte : Radiohead sous chapiteau en 2000
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Los Bitchos : “Recommencer à zéro”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 4 février 2022
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Black Country, New Road, un groupe sous influence klezmer
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Black Country, New Road : “Montrons que nous aimons cette putain de musique”
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Chronique : Black Country, New Road rêve d’harmonie
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Black Country, New Road en une de notre hebdo n°4… mais sans chanteur désormais
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Job alert : Magic cherche son ou sa chargé.e de développement de la marque
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Montre le son : « Sabbat Matters » de Gloria
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Magic : la playlist et le cahier critique du 28 janvier 2022
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Chronique : Sur le chemin de Beirut