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Squid : “Être expérimental, c’est aussi différent selon le contexte historique”
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Chronique : Squid, permis de déconstruire
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Magic : le cahier critique du 26 mai 2023
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L’aurevoir à Olivier Libaux
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Chronique : Everything but the Girl, le réveil sonne
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Flavien Berger : “C’est quoi la musique après la mort ?”
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Bonnes feuilles : « Hand in Glove » et « contrat en poche » par Nicolas Sauvage
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Bonnes feuilles : « Blue Monday » à jamais par Frédérick Rapilly
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Magic : la playlist et le cahier critique du 17 février 2023
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The Rodeo : “L’Arlequin n’est pas seulement un amuseur, un bouffon, il apporte de la joie et de la réflexion”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 10 (et du 3) février 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 20 janvier 2023
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Un homme-machine, des guitares et dix pépites : le Top 2022 de Maxime Jammet
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Magic : le cahier critique du 18 novembre 2022
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Spécial livres : quand la pop colle à la page #2
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Brian Eno, The Beatles, Oiseaux-Tempête… : la playlist et le cahier critique du 28 octobre 2022
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La Féline, Bill Callahan, Alela Diane… : la playlist et le cahier critique du 14 octobre 2022
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Sorry, Alvvays, Broken Bells, Th Da Freak… : la playlist et le cahier critique du 7 octobre (et du 30 septembre) 2022
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Chronique : Elysian Fields, toutes vitres baissées
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Magic : la playlist et le cahier critique du 23 septembre 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 26 août 2022
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Barzin, grand entretien : « Même si c’est une illusion, sentir que nous avons été compris par un autre être humain est un sentiment très puissant »
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Chronique : black midi, les brasiers de l’imaginaire
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Concert culte : le blanc décollage de My Bloody Valentine
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Magic : la playlist et le cahier critique du 3 juin 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 13 mai 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 6 mai 2022
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Spécial livres : quand la pop colle à la page
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Concert culte : l’uppercut Shame à la Villette
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Magic : la playlist et le cahier critique du 11 mars 2022