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Magic : le cahier critique du 17 novembre 2023
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Pop Crimes, la couleur des sentiments
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Magic : les chroniques du 10 novembre 2023
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Magic : la playlist et le cahier critique du 3 novembre 2023
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Sleaford Mods : “On peut quand même s’exprimer d’une manière efficace tout en faisant partie du système”
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Sufjan Stevens, la chambre du fils
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Portrait : Mitski, indie popstar
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D’Ulrika Spacek à La Jungle : nos 5 coups de cœur du Rock in the Barn 2023
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Hors-série Murat : fin des pré-commandes ce jeudi
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Sortie cet été de notre numéro « spécial Murat », précommandes ouvertes pour les non-abonnés
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Beach Fossils : “J’aime voir mes chansons comme un vieux journal intime”
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Sufjan Stevens et 10 autres aventuriers de la musique savante
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Magic : la playlist et le cahier critique du 12 mai 2023
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Courting, nouvelle Angleterre
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En Attendant Ana : “Tous les albums d’En Attendant Ana sont reliés par une constante : un nouveau membre arrive pour en remplacer un autre”
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Magic : la playlist et le cahier critique du 17 février 2023
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Sorry, Alvvays, Broken Bells, Th Da Freak… : la playlist et le cahier critique du 7 octobre (et du 30 septembre) 2022
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L’album doudou de Pierre Lemarchand : « Providence » de Shannon Wright
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Magic : la playlist et le cahier critique du 26 août 2022
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16 disques à écouter cet été
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L’album doudou de Maxime Jammet : « Content Nausea » de Parkay Quarts
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Concert culte : le blanc décollage de My Bloody Valentine
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Dehd : “C’est OK de s’accorder le droit de prendre du bon temps alors que le monde s’écroule”
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Kevin Morby : “Je mets ma nostalgie dans mes chansons pour qu’elle ne prenne pas trop de place dans ma vie”
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Sharon Van Etten : “Les chansons sont un peu moins sombres car je suis un peu plus heureuse”
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Chronique : Wet Leg, fun, fronde et fatigue
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Montre le son : « St-Homard » de Mocke
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Magic : la playlist et le cahier critique du 4 mars 2022
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Concert culte : le requiem de Daniel Darc au Trianon
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Magic : la playlist et le cahier critique du 4 février 2022