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  • Magic : le cahier critique du 21 avril 2023

    20 avril 2023
  • Everything but the Girl : “Nous regardons toujours ce vers quoi nous allons, jamais ce que nous laissons”

    20 avril 2023
  • Magic : le cahier critique du 14 avril 2023

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    6 avril 2023
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    30 mars 2023
  • Chroniques : Depeche Mode et Lana Del Rey

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  • Magic : la playlist et le cahier critique du 17 mars 2023

    16 mars 2023
  • Flavien Berger : “C’est quoi la musique après la mort ?”

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  • 4 livres à mettre entre toutes les oreilles

    9 mars 2023
  • slowthai, Steve Mason, Ô Lake et 29 autres artistes : la playlist et le cahier critique du 3 mars 2023

    2 mars 2023
  • slowthai, le détour par le rap

    2 mars 2023
  • Courting, nouvelle Angleterre

    1 mars 2023
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 24 février 2023

    23 février 2023
  • Chronique : En Attendant Ana, fin de cavale

    23 février 2023
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    22 février 2023
  • Arnold Turboust : “Écrire une chanson, c’est un jeu d’équilibriste“

    21 février 2023
  • The Rodeo : “L’Arlequin n’est pas seulement un amuseur, un bouffon, il apporte de la joie et de la réflexion”

    16 février 2023
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 10 (et du 3) février 2023

    9 février 2023
  • Magic n°226 : 40 groupes français pour 2023

    31 janvier 2023
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 27 janvier 2023

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    19 janvier 2023
  • Magic : la playlist et le cahier critique du 13 janvier 2023

    12 janvier 2023
  • Claire Redor : “Le droit de faire advenir ce que je désire sans limite aucune”

    12 janvier 2023
  • Un homme-machine, des guitares et dix pépites : le Top 2022 de Maxime Jammet

    31 décembre 2022
  • La maison et le monde : le Top 2022 de Jean-Marie Pottier

    24 décembre 2022
  • Les 100 meilleurs albums de 2022

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