S’il n’en reste qu’un… Et pourtant. À l’origine, peu étaient prêts à miser sur un quatuor originaire de Colchester (une bourgade dont on n’avait plus entendu parler depuis la naissance de Modern English en 1979), atrocement attifé et pas tout à fait déniaisé. Et surtout qui donnait l’impression de ne pas savoir sur quel pied danser, malgré le succès fulgurant de There’s No Other Way, ritournelle irritante pour pistes de danse indie, surfant sur l’écume d’une vague madchester sur le point de s’échouer. Couvé plus que de raison par son label Food, avec dans ses bagages un premier album sans grande personnalité (XTC, The Jam ou The Teardrop Explodes, mouvements adolescents à dimensions sociales (modernism, punk) deviennent les référents d’une formation en pleine mutation, qui pose les base de ce que nos confrères anglais baptiseront quelques mois plus tard britpop, une pointe de fierté sous la plume. Paradoxalement (intelligemment), Damon Albarn, Graham Coxon, Alex James et Dave Rowntree vont s’en amuser un moment, susciter des vocations (pour le meilleur mais souvent pour le pire), asticoter les méchants d’Oasis puis se tirer en douce de l’aire de jeu, avant qu’artistique ne devienne synonyme de pathétique. Alors que ses contemporains raclent les fonds de tiroir, Blur se réinvente, cherche, tâtonne, congédie (le fidèle producteur Stephen Street), jette ses costumes à la poubelle et détourne les codes. En neuf ans (le temps de la décennie 90), il réalise six albums, pille souvent les Specials (Death Of A Party, sidérant), renoue avec une certaine idée du Blur finit un Gorillaz, label, producteur, songwriter, compositeur d’opéra, etc.) : drôle de descendance, certes, mais peut-être vaudrait-il mieux qu’on en reste là – discographiquement parlant. Question ? Reformé pour quelques concerts estivaux, le groupe peut-il aujourd’hui surpasser son patrimoine purement musical ? A-t-il encore les ressources pour imaginer une chanson aussi bêtement géniale que Girls & Boys, cette Danse Des Canards cool (moog sautillant, refrain débilitant) pour mélomanes hédonistes ? Ou pour se lancer dans des ballades aussi troublantes que This Is A Low, He Thought Of Cars ou Good Song ? Entre évidence mélodique exacerbée (For Tomorrow,
Artiste
/Chroniques
