« Plus ça change, moins ça change », serait-il tentant d’écrire au sujet du cinquième album de Blur, enregistré en compagnie du fidèle Stephen Street. Ainsi donc, ce disque éponyme (important ça, éponyme) aurait été enregistré sous haute influence « american slacker ». Las de conjuguer le verbe Kinks à toutes les sauces (quoique, Muswell Hillbillies…), Blur serait en quelques sortes revenus à la case départ de Leisure, après leur fabuleuse trilogie Modern Life…/Parklife/The Great Escape, sauf que Pavement et Sonic Youth auraient supplanté My Bloody Valentine et Dinosaur Jr. Le grand public, celui des Fugees, Alanis Morissette et Céline Dion, ayant choisi Oasis, Damon-le-compétiteur se serait rangé aux arguments de Graham-les-doigts-de-fée. Dans le détail, l’affaire démarre en fanfare avec un Beetlebum lennonien, une deuxième chanson (Song 2) qui s’offre le luxe d’être bien plus qu’une queue de poisson à ce grunge tant abhorré dans le passé, un Country Sad Ballad Man où il devient difficile de reconnaitre les protagonistes de « Dance Machine », et ce M.O.R. qui lève une partie du mystère. Qu’y entend-on ? Bowie, encore et toujours, mais un Bowie en état d’exaspération, chose inconcevable à l’échelle de l’original. On Your Own, avec ses choeurs clashiens qu’accompagnent une rythmique que ne renierait pas Black Grape, ne s’emballe jamais, mais se prêterait admirablement à des remixes drum & bass. Après l’instrumental désormais de rigueur et le futur Happy de l’admirable Graham (You’re So Great), Death Of A Party ressemble à un He Thought Of Cars interprété par Tricky tandis que I’m Just A Killer For Your Love sonne comme un duo du même avec Nick Cave. Ce disque de la réincarnation et du pardon Look Inside America ? pourrait bien servir de nouveau détonateur, ou au moins augurer d’une nouvelle trilogie fantastique, tant est que l’histoire ne se répète jamais. Elle se contente de bégayer.
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