Pochette en noir et blanc, ombres chinoises et petites pièces pour piano enregistrées délicatement, avec un micro positionné pour privilégier le cliquetis sourd des touches du clavier, plutôt que le souffle net du pianiste à l’effort – comme c’est souvent le cas pour les enregistrements de musique classique… L’amuseur Gonzales est-il devenu sage ? Bien sûr que non. L’excentricité des compositions de ce superbe album relève plus vraisemblablement de l’introversion, ce qui, il est vrai, est un peu nouveau chez lui. Mais elles n’en demeurent pas moins extravagantes et traduisent plus précisément la folie et l’ironie rentrées de la musique de chambre du début du XXe siècle, ce qui n’étonnera pas chez un musicien qui transite entre Berlin (celui de Schoenberg ?) et Paris (celui de Debussy ?). Ce qu’on ne savait pas, c’est que l’homme s’avère un excellent musicien, ce qu’ont déjà prouvé les concerts récemment donnés en solitaire, et que confirme ce disque éclairé à la bougie, dont les ombres font ressortir un monde englouti et expressionniste, mais jamais cérémonieux, car témoin d’une époque où le piano comme accompagnement des films muets servait davantage à masquer les rots du public qu’à nimber la projection de mélodies agréables. Dans un même ordre d’idée – et sans compter les titres en forme de jeux de mots assez réussis : Armellodie, Carnivalse, Paristrocrats, etc. -, Gonzales n’a pu s’empêcher d’assurer la promotion de cet album touché par la grâce en exécutant quelques duos avec Richard Clayderman, ce héros de notre enfance devenu indissociable des émissions de variétés chéries par nos tantes et marraines. Chef-d’oeuvre ou pas, on ne change pas un Entertainisten costume rose.
/Chroniques
