Magic : la playlist et le cahier critique du 8 décembre 2023

7 décembre 2023

Musical Écran – Palmarès 2023

30 novembre 2023

Chronique : Harp, l’Albion revenue du froid

30 novembre 2023

Harp : “Écrire un morceau, c’est des centaines de décisions par jour”

30 novembre 2023

Harp, Adam Green, Jonathan Rado… : la playlist et le cahier critique du 1er décembre 2023

30 novembre 2023

Dossier spécial rééditions 2023

23 novembre 2023

Magic : la playlist et le cahier critique du 24 novembre 2023

23 novembre 2023

Nos coups de coeur du Pitchfork Avant-Garde 2023

22 novembre 2023

Calcutta, Colapesce Dimartino… : la folle actualité de la pop italienne

19 novembre 2023

Peter Milton Walsh, mister nostalgia

18 novembre 2023

Chronique : Structures, la fureur de vivre

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16 novembre 2023

Pop Crimes, la couleur des sentiments

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Magic : les chroniques du 10 novembre 2023

10 novembre 2023

Chronique livre : New York renaissance

9 novembre 2023

Magic n°229 : le mook de l’automne bientôt chez vous

8 novembre 2023

“L’idée derrière l’édition parisienne du Pitchfork Festival, c’était de faire un festival plus funky”

6 novembre 2023

Magic : la playlist et le cahier critique du 3 novembre 2023

2 novembre 2023

À la recherche de bar italia

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Chronique : bar italia, deuxième couche

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Chronique : Prince, tubes à tâtons

27 octobre 2023

Musical Écran : des décibels sur la rétine

26 octobre 2023

Nos 5 pépites du Pitchfork Music Festival Paris 2023

24 octobre 2023

Magic : le cahier critique du 20 octobre 2023

19 octobre 2023

Chronique : Sleaford Mods, qui c’est qui trinque ?

19 octobre 2023

Vera Sola annonce son deuxième album pour février 2024, l’ambitieux Peacemaker

18 octobre 2023

Chronique : hardi qui comme Stéphane Milochevitch

12 octobre 2023

Stéphane Milochevitch, sincère et libre

12 octobre 2023

Talitres, Sad songs for music lovers

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