Mais d’abord, on assiste au concert de Cry Wolf, les locaux de l’étape, venus défendre leur tout premier 45 tours. Devant un public encore clairsemé, les Parisiens déploient un post-punk psychédélique qui glorifient les guitares à tous crins, certes, mais une voix féminine trop discrète (ou sans timbre remarquable) empêche les compositions de faire gicler comme il se doit leur viscérale lysergie. Puis c’est au tour de The Babies de fendre la foule, alors beaucoup plus dense, pour se frayer un chemin vers la scène. Avec leurs allures d’ados et leurs tatouages cartoonesques, les membres du groupe dégagent un charisme rock’n’roll flatteur dont pas mal de congénères gagneraient à être pourvus. Le constat est le même quand retentissent les premières saillies soniques de l’hymne candide Breakin’ The Law, qui lance véritablement le concert.
(extrait d’un concert londonien)
À l’instar de Veronica Falls (vus quelques jours plus tôt au Point Ephémère) ou de Ty Segall, The Babies fait partie de la caste actuelle qui ravive les souvenirs de la scène indie eighties, tout en l’extirpant de ces tendances shoegaze mollassonnes pour la porter vers des sonorités plus catchy catchy. Une cure de jouvence salutaire que des titres comme Run Me Over, ou le tubesque Meet Me In The City, balancés en toute nonchalance, intensifient. Du garage-surf noisy à l’allure aussi cool que ses deux leaders. À ma droite, Cassie Ramone, qui conserve les atouts qu’elle fait valoir au sein des Vivian Girls, cette voix aux intonations éthérées délicatement rudoyée par les rugissements d’une guitare bruitiste. À ma gauche, Kevin Morby, bassiste de Woods, qui se transforme ici en songwriter pop par excellence, capable de faire toute la différence en trois accords de six cordes.
(extrait d’un concert londonien)
Leur complémentarité, couplée à l’énergie folle d’une basse et d’une batterie délicieusement rudimentaires, font de chaque chanson un chic moment de rock’n’roll. L’Espace B devient de plus en plus moite et des pogoteurs se mettent à l’œuvre. Le duo n’oublie pas non plus de livrer des moments de pure grâce où l’air asphyxiant se change alors en douce brise, comme lors de la scie parfaitement bancale Sick Kid. Le groupe finit par un rappel en forme de point d’exclamation en jouant Sunset, une chanson qui ferait sautiller n’importe quel fan des Pixies, une influence finalement pas si bien régurgitée de nos jours. On ressort de l’Espace B tout sourire, bien content d’avoir pu voir s’échiner un orchestre électrique aussi humble qu’enthousiasmant.
