Au moment d’écouter le nouvel Lp de Björk, la même question se pose : pourquoi s’évertue-t-on à nous le faire passer pour plus novateur que le précédent, alors même que les personnes qui l’achètent le font précisément pour des raisons contraires, c’est-à -dire parce qu’il est, comme à chaque fois, un album de suiveur, soit une vulgarisation habile d’un courant préexistant ? On s’explique. D’une part, les disques de Björk, comme ceux de Bowie en leur temps, ont toujours dû leur réussite à leur propension à louer les services d’une personnalité alors auréolée, pour le plus grand nombre, d’une réputation underground, mais en fait déjà bien implantée dans le milieu (Nellee Hooper à l’époque de Debut, Graham Massey de Post, et Marc Bell de Homogenic). Cette fois, sans travailler directement avec elle, Björk semble avoir beaucoup écouté Maja Ratkje, auteur de Voice, un disque tétanisant constitué presque exclusivement de voix et paru il y a à peine deux ans sur le label défricheur norvégien Rune Grammofon. Medùllaest une version plus grand public d’un opus de ce genre et, à ce titre, il est tout à fait plaisant. D’autre part, le dépouillement instrumental ici à l’oeuvre est censé faire la part belle à ce que les compositions de Björk possèdent de plus physique et de plus immédiat, après l’introverti Vespertine(2001). À vrai dire, la chanteuse utilise scories électroniques et choeurs comme une structure instrumentale, et livre une collection de chansons d’une nature finalement très similaire à celle de ses disques précédents, c’est-à -dire dans une lignée envoûtante et arachnéenne parfaitement reconnaissable. Bref, sans rien ajouter à son immense talent, ni au charme de sa voix, Medùllaest simplement le nouvel album de Björk, parcouru de quelques sommets (dont Submarine, un excellent duo avec Robert Wyatt, dans la veine de son Dondestan). Et c’est très bien comme ça.
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