Dans son désir incessant de recenser les nouveaux talents de la pop féminine, la collection 4 Women No Cry initiée par la Berlinoise Gudrun Gut nous envoie régulièrement des nouvelles de la création électronique en provenance des quatre coins du globe. Ce qui passerait bêtement pour de la discrimination positive est en fait une ligne éditoriale à part entière qui permet surtout à des artistes sans label de trouver un réseau de diffusion pour sortir (un peu) de l’anonymat. Avec deux nouveaux points de chute en Colombie et au Brésil, c’est l’Amérique latine qui ouvre et ferme ce troisième volume : qu’on se rassure, il n’est point question ici de prendre un cours de salsa ou de taper comme un sourd sur une batucada. Des comptines downtempo avec une guitare samplée de The Sound Of Lucrecia aux collages sonores brumeux et envoûtants de Liz Christine, on s’éloigne des climats tropicaux et des paysages ensoleillés pour aborder des espaces dénudés ou au contraire contaminés de toutes sortes de bruits ambiants. C’est cette même étrangeté qui est à l’œuvre chez Manekinekod, de son vrai nom Eleni Adamopoulou. Depuis Athènes, cette musicienne formée au classique nous parle d’une voix susurrée saturée et nous envoie des signaux de détresse très contemporains sur fond de piano contemplatif et de boucles minimalistes. Tout le contraire de la Californienne Julia Holter qui apparaît, à travers des compositions mutines et orchestrées, comme un contrepoint lumineux, plus anecdotique. L’unité de ton de cette compilation, qui a le mérite de tordre le cou à toutes sortes de clichés touristiques, va parfois à l’encontre de l’effet recherché. En gommant les singularités langagières de chacune des intervenantes au profit de l’Anglais, ce voyage en terres étrangères, aussi passionnant soit-il, dessine en creux une certaine vision de la mondialisation.
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