Prière, à tous ceux qui pensent qu’Aphex Twin est le seul « expérimenteur » de cette fin de siècle, que l’on ne peut plus rien tirer des faces B des Beach Boys, que Neu! est un groupe poussif et que Sergio Mendes est le chanteur de Sepultura, de lever la main. Ces gens-là n’ont jamais daigné, jamais osé, écouter un disque de Stereolab. Pourtant, ce n’est pas la faute des Laborantins en chef, Tim Gane la tête et Laetitia Sadier la voix , qui, depuis six ans, multiplient les sorties et les initiatives, sans jamais lasser : singles introuvables, maxis « difficiles d’accès » avec Nurse With Wound, mini-hits invraisemblables réécoutez Fluorescences , projets parallèles l’acoustique Monade pour la demoiselle, Turn On pour le garçon, en collaboration avec Sean O’Hagan , le tout disséminé sur une discographie en forme de casse-tête chinois. Loin de tous les combos qui tentent de recréer un passé en trompe-l’oeil, Stereolab va puiser dans ce même passé qu’importe l’époque, les dates de péremption sont ici effacées , l’assimiler, le digérer, l’associer à l’avant-garde d’aujourd’hui, marier des mondes a priori antinomiques. Si Brakhage démontre que « répétitivité » rime toujours ici avec « créativité », Miss Modular se dévoile en petite merveille funky et sexy, où les choeurs wilsoniens de Mary Hansen apportent une sensualité surnaturelle. Rainbo Conversation ressemble à un tour de passe-passe bossa nova alors que Parsec apprivoise une rythmique drum ‘n’ bass pour mieux lui greffer une vraie mélodie et que Contronatura achève le disque sur un rythme disco neurasthénique. En partie produit par John McEntire et Mouse On Mars, Dots And Loops est une nouvelle preuve que la pop, pour peu qu’on en change les règles, est un style à l’avenir radieux. Seul le terme en lui-même semble condamné : dans les encyclopédies du futur, il sera remplacé par celui de Stereolab.
/Chroniques
