S’il est une vérité immuable que le récent documentaire de Julien Temple sur Joe Strummer, The Future Is Unwritten, met habilement à jour, c’est la difficulté pour le leader d’un groupe culte de laisser son château de sable s’effondrer et d’apprendre à vieillir humblement. À force de pression des fans, d’échecs commerciaux, et peut-être aussi parce qu’il ne supportait pas d’abandonner son trône à de jeunes rockers teigneux, Billy Corgan a décidé d’ignorer les leçons historiques et de remettre ses Citrouilles en selle.
Peu lui importait, dès lors, que seul le miraculé batteur Jimmy Chamberlin accepte de participer à cette entreprise périlleuse. L’ego gonflé à bloc, il a enfilé son costume scintillant de star chauve nasillarde, et tenté de retrouver la formule magique de Mellon Collie And The Infinite Sadness (1995), son Sandinista! (1980) à lui (le plus fascinant, le plus foisonnant). Le résultat de cette expérience d’alchimiste sur le retour est Zeitgeist, littéralement “l’esprit du temps”. Un album qui parvient à une telle négation de son titre qu’aucune nostalgie ou fanatisme ne pourra le sauver du déshonneur complet. Le ridicule ne tue pas ?
Attendez d’avoir écouté Doomsday Clock, premier et meilleur morceau de l’opus. Disons, pour faire court, qu’il a parfaitement trouvé sa place au générique de Transformers (2007) de Michael Bay. La suite est à l’avenant, mal produite, non mélodique et bêtement bourdonnante, offrant le triste spectacle d’un Corgan atteint de dysenterie vocale et d’incontinence créatrice. Et lorsque, pour le grand final, Billy ose enfin exprimer sa passion pour les eighties God And Country, Pomp And Circumstances), le massacre est si dégoûtant que même Phil Collins se bouche les oreilles. Le roi est mort, vive la mort.
