Pour promouvoir son septième album et se faire un peu remarquer, Billy Corgan n’a rien trouvé de mieux que de déclarer qu’il “pisse sur ce putain de Radiohead et leur musique pompeuse”. C’est l’hôpital qui se fout de la charité. Autrefois, la grandiloquence était presque la signature musicale de The Smashing Pumpkins. Cette énergie, instable et dangereuse, ils savaient la dompter comme personne. L’écoute comparée d’Adore (1998) avec n’importe quel disque de Muse ou Placebo peut servir de démonstration. Surtout, cette vilaine petite sortie dénote un manque d’élégance certain, qu’on retrouve hélas sur Oceania. D’ailleurs, il n’y a pas que l’élégance qui fait défaut à ce nouvel album. Inutile de chercher une chanson originale, un refrain inspiré ou une mesure pertinente. Et pourtant, ce disque est long comme un jour sans pain.
Les symphonies pachydermiques de guitares hurlantes se succèdent, se ressemblent et n’osent que les pires clichés (“Krishna, ride on”, lance Corgan sur l’autoparodique Quasar). Quand Pinwheels vient alors rompre la monotonie, on pense à Who’s Next (1971), à McCartney II (1980) et on tend l’oreille. Pas longtemps, car les motifs électroniques hypnotiques laissent place à une ritournelle atrophiée sans saveur. C’est sûr, la musique des Smashing Pumpkins n’est plus aussi pompeuse que celle, au hasard, de Radiohead. En revanche, le taquin leader joufflu doit avoir perdu le sens des réalités : il voit en cette collection de pénibles chansonnettes son meilleur disque depuis Mellon Collie And The Infinite Sadness (1995) là où nous ne voyons qu’un jet de pisse dans un Oceania de médiocrité.
