À quelques kilomètres au sud-est de Londres, dans un Kent verdoyant hanté par quelques contes célèbres, s’étale la douce et religieuse Canterbury. Ancienne cité médiévale et relais musical (dès 1966, année de création de Soft Machine) de l’école pataphysique initiée par Alfred Jarry, l’endroit abrite également depuis vingt-deux ans les visions azimutées d’un petit prodige de la six-cordes, Alexander Tucker. Aussi chevelu que son voisin Robert Wyatt (à croire que la ville ne dispose pas de coiffeur), l’ancien protégé de ATP Recordings chante parfois ses berceuses psychédéliques avec la même voix d’ange déchu que son père spirituel aux jambes inutiles.
Musicalement proche de Ben Chasny (Six Organs Of Admittance), Tucker nourrit en parallèle une passion dévorante pour les travaux acoustiques de Bert Jansch, John Fahey et Nick Drake. Third Mouth, son sixième album en neuf années de carrière sous son propre nom (dont Dorwytch l’année dernière), est le disque idéal pour le (re)découvrir… Jeu de guitare plus clair et paisible, drones et dissonances en berne, l’ordre nouveau qui règne dans ces neuf chansons leur confère un intérêt inédit. Et s’il n’est nul besoin de consommer L’Herbe Du Diable chère à Carlos Castaneda pour apprécier ses mélodies en spirales, on goûte sans réserve les quelques emprunts aux traditions indiennes de A Dried Seahorse et Andromeon. Avec des compositions de la trempe de The Glass Axe, Sitting In The Bardo Pond et Window Sill, Alexander Tucker s’affranchit pour enfin rejoindre la cour des grands.
